Individuos y hábitats vegetales (completo)

Trabajo Completo (abril-mayo 2017)

1.- Ficha

Agalla de Cornicabra

Tejido vegetal formado por la inflamación de la cornicabra debido a las picaduras de parásitos como pulgones. Carácter tumoral, anexo al tallo y con formas irregulares, imprecisas y diferentes al resto del arbusto debido a ello.

Destacada forma curva emulando el cuerno de una cabra, más o menos retorcida. Constitución exterior con textura fibrosa debido a que en su momento fue parte del tallo de la planta. Las fibras actúan como generatrices y/o directrices de los giros. La superficie exterior puede acabar abriéndose o cerrándose sobre sí misma, formando arrugas, pliegues y dobleces interesantes en los extremos de la agalla. Interior prácticamente hueco (excepto por alguna acumulación de sustancias vegetales o restos animales que en teoría no pertenecen al individuo), lo que le aporta ligereza a la pieza y la capacidad de ser hábitat para parásitos.

2.- Dibujos

Dibujos exploratorios iniciales ( a modo de bocetos)

Dibujos exploratorios de las generatrices o bien de la superficie en conjunto (táctiles)

Primeros dibujos exploratorios analíticos (constructivos-estructurales)

Nos fijamos en las convexidades y concavidades de la pieza, para luego reflejarlo mejor en dibujos posteriores.

Pieza de una longitud total de 10 cm, pero el  retorcimiento hace que sus ejes principales se queden en 4,5 y 3 cm. Altura general de 1,4 cm pero puede ascender por los retorcimientos hasta 2,5 cm. Grosor de la pieza poco variable, entre 1 y 2 mm.

Dibujos acotados

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Dibujos de sección longitudinal al cuarto y transversal completa

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Dibujo representación de las “pieles” con nervios de mi pieza.

De abajo arriba:

  • Primera capa fina continua
  • Primeras fibras
  • Segunda capa fina continua
  • Segundas fibras
  • Última capa continua, más gruesa

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Dibujo en representación de la torsión de la superficie de la pieza.

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3.- Modelos

Primer modelo de búsqueda

Modelo centrado en representar las fibras que recorren la agalla de extremo a extremo, a partir de un análisis de su estructura y de su textura característica. Se utiliza alambre para apoyar en él todos los nervios, que son fibras de cobre extraídas de un cable de 10m de longitud y dispuestas según la forma de la superficie, entrelazándose y todas partiendo del inicio y acabando al final.

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Otros modelos:

MODELOS A MODO DE BOCETO

En ellos se lleva a cabo un proceso de experimentación constructiva y jugando al  intento-error hasta dar con una posible solución constructiva (materiales, proceso… etc).

  • Representación del grosor de la piel exterior en contraposición a la interior.         Material: cartulina, cola.
  •  Modelo  basado en la construcción de las ventanas de la Sede de la Johnson Wax de Frank Lloyd Wright.                                                                                                               Material: Tubos cilíndricos de vidrio huecos con un diámetro de 5mm y cola.
  • Modelo derivado del anterior pero buscando la torsión y la curvatura que en superficie tiene mi pieza. Fue necesario en el proceso de construcción emplear una rejilla de contención para los tubos, como hace Wright.
  • Modelo que sigue buscando la torsión de fibras, esta vez con unos materiales distintos y sin necesidad de cola. Servirá de boceto a otro modelo más elaborado.       Material: Fibras de mimbre y cartón como soporte.
  • Modelo que busca esa flexibilidad del material, esta vez con pajitas largas, torsionándolas manualmente, descarté este proceso debido a la necesidad de poner alambre de soporte.

MODELOS MÁS ELABORADOS

  • En este modelo se buscaba aportar información sobre la sección de la pieza, su grosor de piel, ubicación de las fibras y textura.                                                   Material: Terracota
  • Modelo donde se investigan las pieles de mi pieza, descritas anteriormente con el dibujo.                                                                                                                           Materiales: Licra, aluminio, cuerdas y alfileres como sujeción.
  • Modelo donde se experimenta constructivamente con mayor claridad y economía. A partir de una plancha de terracota puesta sobre una superficie plana con harina se enrolla sobre sí misma, creando la continuidad de superficie que tiene mi pieza, abriéndose y dejando huecos también.                                                               Materiales: Terracota, harina.
  • Fase final de los modelos hechos a base de fibras. Con el procedimiento de humedecer las fibras de mimbre y luego darles forma. Elaborado mediante nudos y trenzas que le hacen autoportante, sin necesidad de sujeciones.                       Material: Fibras de mimbre

FOTOGRAFÍAS DE LOS MODELOS

Reportajes fotográficos de mis modelos jugando con sus sombras, el contraste con las luces, los focos… También haciendo composiciones de mis modelos con los de compañeros y creando nuevos espacios y proyectándolos.

 

 

4.- Asociaciones

Asociaciones formales/táctiles: de la naturaleza u objetos cotidianos

Asociaciones constructivas del mundo de la Arquitectura:

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“Sede de la Johnson Wax” de Frank Lloyd Wright

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“La Caracola” de Toyo Ito

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“Serpentine Pavilion Galleries” de James Grey West

5.- Panel final

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entrega final

Estudio de nuestro hábitat

Trabajo en el aula: 6 y 7 de abril

Cornicabra

árbol pequeño de hasta 6 m de alto nativo del Mediterráneo occidental

En el periodo vegetativo se desarrollan “agallas” en forma de cuerno de cabra que se producen en las hojas y folíolos tras la picadura de insectos

Agalla de Cornicabra

estructuras de tipo tumoral inducidas por insectos la respuesta del vegetal a la presencia del parásito con un crecimiento anómalo de tejido que intenta aislar el ataque o infección. Este tejido de nueva formación adquiere formas muy variadas.

Resultado de imagen de agalla de cornicabra

Resultado de imagen de agalla de cornicabra

Panel de asociaciones

Objetos vegetales

Trabajo en el aula: 30 y 31 de marzo

El jueves comenzamos un nuevo capítulo en DAI 2. Se nos entregaron unos objetos de procedencia natural para que los analizáramos y los estudiásemos gráficamente.

Agalla de cornicabra

 

Analizándola se observa la curvatura que posee esta pieza, como se enrosca mediante un trazado de generatrices y directrices que probablemente tengan que ver con su formación, y eso fue lo primero que quise representar en los dibujos:

Sin embargo, a parte de las generatrices también aparecen otros conceptos como planos que se juntan y se retuercen, que van delante y detrás, y que recorren la pieza de un solo trazo.

Dibujos y representaciones

Trabajo en el aula: 23 y 24 de marzo

A partir de estos dos dibujos anteriores a la extracción de la forma patrón me basé para dibujar dicha forma:

Especialmente del frottage del conjunto pude extraer fragmentos interesantes para investigar acerca de las principales características de la forma:

Y a partir de ellas y basándome también en la forma interna del patrón (células que lo componen, relación con el exterior y el interior…) me dispuse a la realización de dibujos:

La experimentación me permitió investigar acerca de los ejes, de las relaciones entre módulos, de las torceduras del patrón hacia dentro (como si estuviera anudado con un cordón como se ve en el dibujo), sus líneas principales y sus envolventes.

Forma patrón y variaciones

Trabajo de semana: Del 18 al 22 de marzo

A partir de la forma patrón extraída de mi modelo estudié sus variaciones y su unión con otras formas como ella.

En realidad, mi modelo encaja en la corteza con sus variaciones mediante la superposición de unos en otros, al igual que hacen las tejas en las cubiertas de algunas viviendas. En esta cuestión hay una estrecha relación de mi forma con la arquitectura.

FORMA PATRÓN:

VARIACIONES, UNIONES MEDIANTE LA SUPERPOSICIÓN DEL ELEMENTO:

Hasta llegar de nuevo al punto de combinar las variaciones, formando el conjunto, pero esta vez extraído de su naturaleza.

Extracción de la forma patrón

Trabajo en el aula: 16 y 17 de marzo

A partir de nuestra imagen de muestra de el pardo extrajimos el patrón que se repetía una y otra vez en nuestro micropaisaje fotografiado. En primer lugar experimentamos formas basándonos en Jordi Bonet:

Al día siguiente dimos forma a nuestro patrón:

En estos casos estudio como el patrón puede estar dispuesto en el conjunto total, interpretando desde patrones más abstractos y geométricos a patrones más naturales.

Centrándome también en el haz y el envés de la figura, representando las posibles concavidades y convexidades que presenta.

Hasta llegar a la extracción final de la forma patrón que hay en la corteza de mi modelo.